德云社霸屏各大春晚,相声为何颓势依旧?

1头条人气:906时间:2020-02-03 18:02:31

ck影院推荐:德云社霸屏各年夜春晚,相声为何颓势依

当下的舆论场实际上是有一些压抑,说点和“笑”有关的话题吧。

文 | 赵二把刀

2020年1月25日,年夜年头一,北京卫视春晚,苗阜、王声、李菁、何沄伟、曹云金、刘云天合作说了一段相声《向前再一步》,各年夜视频网站中这段相声的弹幕中最让网友们会心一笑的就是“复仇者同盟”。

确切,这三对同伴和德云社之间的关系一向也都是相声圈和吃瓜大众关注的焦点。客不美观来讲,这段群口相声延续了前“德云四子”在北京卫视春晚关注平易近生的传统,继客岁关于老旧小区装电梯的话题以后,此次聚焦于小区噪音,算是比力及格的电视相声作品。

而作为“复仇者同盟”另外一面的德云社,在从小剧院到喜剧综艺,愈来愈多的年轻演员最早登堂入室,在这个春节时期,最早呈此刻央视和各年夜卫视的春晚舞台,那么,德云社众将们在各年夜春晚上的节目表示若何?又能否挽回相声这一曲艺情势在电视或说是晚会上的颓废?且听读娱的解析。

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德云插旗各年夜春晚

从各年夜春晚相声节目标排播情况来看,德云社根基上已占有了残山剩水。

读娱君统计了2020年13台春晚,其中包罗央视春晚,和湖南、江苏、辽宁、吉林、山东、东南、东方、江西、安徽等12个卫视春晚的相声排播情况,相干统计以下。

-从参与春晚的数目来看,德云社的占比逾越60%。总计8台春晚有相声节目标排播,其中德云社参与其中的5台,分袂是央视春晚、浙江卫视、山东卫视、辽宁卫视和东方卫视;另外三台没有德云社参与的、但又有相声节目标分袂是北京卫视、江西卫视和东南卫视。

-从节目数目上来看,13台春晚总计排播15个相声节目,德云社的节目有5个,占比30%多一点,到考虑到岳云鹏和孙越登上央视春晚的重量级,德云社在各个相声集体中在春晚这一电视晚会舞台上已占有绝对的优势。

特殊值得一提的是,在2019年郭麒麟和张云雷固然在饭圈火的一塌糊涂,但这两位新晋流量担负却并没有在各春晚露面,而“德云一哥”岳云鹏却分袂呈此刻央视、浙江卫视和东方卫视这三个舞台上——可以说,岳云鹏不但是德云社的劳模,更是全部相声行业的标兵。

对岳云鹏、郭麒麟和张云雷三者之间的关系,可以有各类解读,但对资本的争取,对德云社的浩繁年轻演员们而言,想要冒头其实也其实不是那么轻易的工作。

应当说,从无名之时混迹安徽卫视,到在北京卫视起身,郭德纲和德云社在北京卫视曾有一段相当的蜜月期;而以后的完全翻脸,也曾使得德云社和郭德纲曾堕入最年夜的危机。以后,郭德纲在江苏卫视、湖北卫视和天津卫视等也都有不错的表示,一向到连袂东方卫视发力喜剧类综艺,郭德纲和德云社的诸多门生也最早真正成为相声乃至喜剧市场的重要的集体之一。

从2020年各年夜春晚对相声的排播可以看出来,曾叛变的德云社确切已主流了;但,相声这一曲艺情势,在电视晚会的存在感并没有增强。

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相声,存在感延续降落

作为春晚舞台上曾最受接待的节目情势之一,相声,在这个2020年的表示可谓差能人意,颓势较着。

首先,来看央视,仅仅排播了一个相声节目,也就是岳云鹏和孙越的《生活趣谈》。

其次,四年夜卫视中,湖南卫视和江苏卫视的春晚节目单中完全没了相声类节目,这也是湖南卫视延续两年没有相声节目现身;而浙江卫视也只有一个相声节目,德云社烧饼和曹鹤阳的《轻松过年夜年》,东方卫视排播了两个相声节目,但两个都是群口相声。

再次,历年说话类节目都出彩的北京卫视固然有三个相声节目,但除“复仇者同盟”的群口相声,其他两个其实都不算地道的相声节目。

另外,很多卫视春晚城市选择群口相声,好比东方卫视的两个相声节目都是群口相声,分袂是岳云鹏、孙越和张杰的《你膨胀了》,和卢鑫等人的《五鼠闹新春》。

那么,为甚么春晚舞台上的相声节目变得愈来愈少了?

有分析认为,央视和各个卫视的春晚都是相当正式的,都怕失事,所以甘心多排一些歌舞类的节目平安系数高,而且此刻流量明星也多,也城市有一些音乐作品,所以甘心找人气高的流量明星唱歌——这确切有一些事理,事实,不管是卫视春晚还是央视春晚,都是以稳为主,相声表演的随机性确切可能高一些。

但这并不是是相声示弱的最年夜缘由,事实上一样作为说话艺术的小品为甚么会这么盛行?除气势多变,和门槛不高以外,小品的顺应性更强可能也是缘由之一。

读娱君认为,创作能力的降落或说是创作欲望的降落,是春晚舞台上相声节目降落的最重要的缘由之一

曾,相声在春晚舞台上最光辉的那些年里,不管是马季、姜昆还是冯巩等表演的相声作品,创作上还是很有诚意的,也能够捉住不美观众的痛点,所以留下的作品也都相当经典,好比《宇宙牌卷烟》《虎口脱险》和《小偷公司》等等——在之前接收读库作者采访的时辰,姜昆谈到了相声创作的难点,其实不外乎初期离生活近所以写作品很顺畅,后期离生活远创作不出能够感动不美观众的作品。

而作为当前春晚舞台的主力军的德云社的相声演员,创作能力实际上是不够强的,不管是登上春晚舞台的岳云鹏、烧饼、张鹤伦、孟鹤堂还是没有登上舞台的张云雷,假定常常听他们的作品,其实对他们的创作能力或说创作意愿是有所体味的——事实上,在各个春晚舞台上,德云社的相声演员们的表演比剧院里已收敛很多,但听着也都是老段子,这也是相声这门曲艺的“老问题”。

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老问题,新状态

相声和晚会缘浅了,但演员们的空间年夜了

曾几甚么时候,以草根和非著名相声演员的郭德纲,对电视相声的立场可以用“横眉冷眼”来形容,其中不乏依照这类情感创作的作品《我要上春晚》,对晚会相声的冷嘲热讽也是相当用力——但山不转水转,当德云社的相声演员们成为晚会的常客的时辰,他们的段子仿佛一样没有挽回相声的庄严。

很多人认为电视毁了相声,而郭德纲们经过进程回到剧院为相声找到了新的前程和活力,可是成功的郭德纲们却对电视对春晚的立场产生了逆转;确切,经过进程电视,很多年轻的相声演员从园子里走了出来,具有了更高的知名度、也有了更多的粉丝,但他们的作品却没有反哺到电视节目中,这或许就是先有鸡还是先有蛋的悖论。

电视相声欠可笑,是陈词滥调,但电视作为前言渠道,对和很多缺少机缘和知名度的年轻相声演员而言仍然是诱惑力实足的名利场。

问题是老的,但情况是新的。多年前,本山年夜叔带着小沈阳上春晚一炮而红后,小沈阳是出单曲演影视,风光无穷;而年轻的相声演员们仿佛也是一样如此,先有王自健做脱口秀、曹云金们当演员,后有张云雷出单曲、郭麒麟要演戏,也是一样如此。但和前一波小剧院热出现的那一波年轻人对比,当下的市场无疑更加宽阔宽年夜旷达、变现也更快捷,这或许就是偶像文化、饭圈文化和移动互联网带来的盈利。

当张云雷郭麒麟靠出歌就可以吞并盛行歌曲榜单的时辰,创作新段子的欲望自然不会那么高涨,更况且,春晚漫长的节目审核流程对年轻演员们的煎熬。

最后:

相声,后期是德云社的剧院被愈来愈多的饭圈女孩包围,创作新作品仿佛也变得不那么重要,人气和流量和影视仿佛才是更金光灿灿的,这或许才是当下的时期赐与这些年轻人的机缘的同时,也给出他们的考题;但一样,电视一样也给了其他相声演员冒头的机缘,好比前些年轻曲社的苗阜和王声,和前两年的相声新权势,特别是卢鑫这对同伴,假定能够沉淀下来,是能够在电视相声这个舞台上有所作为的。

春晚或说电视相声其实对当下相声行业来讲,有点像春药,不吃虚,吃多了亏,如是而已。

THE END

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